“我可爱钱德勒”，这话到底啥道理。
诸位好，最近人人都在聊热播的悬疑剧《漫长的季节》。有一又友留言说他最近也在追这部剧，说片中有些细节看不懂，但总嗅觉似乎“细念念极恐”，问我可不不错领会一下。
我一想，淌若每个都要写话那真实是太多了。在我看来一部好的悬疑剧，其本身其实也应该像一个谜案故事的谜面，导演或编剧会在片中隐私许多看似不经意的细节，它们其实是一把把钥匙，大概匡助有心、有经验的不雅众解开款式故事背后更深层的真相。
《漫长的季节》手脚最近拍的很精湛的好剧，其中埋的这类“钥匙”真实是太多了，说一个我印象最深切，不雅众们也最需要读懂的吧——剧中有一个场景，说主东谈主公“老年三东谈主组”之一的侦缉队骑兵长在得知另一个主角王响的男儿涉案之后，启动成心建议他，不让他参与案子。范伟演的王响就急了：不是说好了一块探案的么？你当福尔摩斯、我当华生？
是以他问：“我不是华生吗？”
骑兵长若何回的呢？
“ 演义少看，我可爱钱德勒。”
乍看起来，这似乎即是个冷幽默，骑兵在告诉王响真实的探案不是柯南谈尔《福尔摩斯探案集》里阿谁花样。
然则，为什么作者要让骑兵长在这里霎时提一嘴好意思国推理演义家钱德勒呢？这内部有些很有道理的布景：
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好意思国演义作者雷蒙德·钱德勒，也曾创作过一册长篇推理演义 名叫《漫长的告别》。
这本在中国不太出名的推理演义，辞世界侦察演义史上有着里程碑式的意旨，它不仅拿过爱伦坡演义奖、还被誉为是好意思国文体黄金期间的“四大名著”之一（剩下三天职别是《在路上》《太阳照常起飞》以及我也曾讲过的《了不得的盖茨比》），日本作者村上春树对这本演义珍视备至，不仅读了该书 12遍，更将其切身译为日本版，还盛赞它“是一部毫无污点的佳构，极其名满世界。淌若允许我用夸张的表述，那险些达到了梦幻的田地。”
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一般来说，推理演义手脚一种往常文体，大概获得主流文体认同的作品少量， 像《漫长的告别》这样不仅获得了认同，以至在主流文体圈里也被尊为翘楚的，就更属于铁树吐花了。
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那么《漫长的告别》到底讲了一个什么故事呢？其实光听我简述它的节略，你会合计这个故事情节非常简便，就像《漫长的季节》相同，似乎撑不起一个好的悬疑故事：
说 20世纪 40年代，好意思国洛杉矶有一位荆棘的私东谈主侦察名叫马洛，他在一次喝酒时结子了醉汉特里，后者娶了一个有钱但强横的大族女西尔维娅，婚后时时红杏出墙，头顶一派青青草原的特里相离又离不开对方的钱，于是只好顶着一头能干的绿光天天借酒消愁。两个难兄难弟算是荆棘到了一块去，加上性格趋附，很快就引为挚交。
但主东谈主公马洛不知是命犯太岁照旧天煞孤星，很快就把更浓的厄运传染到了这位一又友身上——特里的那位富婆太太在一次幽会中离奇而又凄迷的故去，马洛因为被怀疑为是特里的从犯而锒铛入狱，探员逼问他特里的下落，而马洛一直拒却启齿。而不久之后更传来了特里自尽的音尘，死前特里留住自白遗书，坚称我方是结义的，要警方和一又友为其洗冤。
于是糊里糊涂蹲了一顿大牢的马洛，在重获解放后走上了为一火友的漫漫洗冤之路。他通过层层抽丝剥茧终于追查到了本日与特里太太幽会的东谈主是作者韦德，不外当马洛接近韦德，并似乎迟缓接近事件真相时，他的“江户川柯南体质”再次发作，韦德竟然也尴尬其妙的死了，且死的时候，马洛就在他的住所中。
于是熬煎的马洛再次被怀疑为凶犯进了局子，最终靠着我方的推理才智和一丝点荣幸总算洗清了我方的冤屈。重获解放后连续追凶，并最终终于揭开了真相：
原本，这起连环杀东谈主事件的真凶其实是韦德的好意思貌浑家艾琳，她早年也曾跟马洛的那位一又友特里成亲，但出乎预感的第二次世界大战拆散了两边，艾琳以为特里死了，不得不另嫁他东谈主。但多年后的一次玄妙约会上，艾琳与特里再见，艾琳发现我方仍然无法忘怀旧情。而让她震怒的是，我方现任丈夫竟然和我方初恋的太太有染。于是艾琳在盛怒之下就杀死了这个富婆，之后又杀死了其实知谈这一切的现任丈夫，在真相被戳穿之后，艾琳因为对推行的阻难聘任了自尽。案件至此告破。
但在演义的收尾，这个眼看要流于三流侦察演义的故事，霎时迎来了一个言简意该的神转化——扫数这个词故事中，阿谁凶犯艾琳为之杀东谈主、侦察马洛为之洗冤的中枢东谈主物特里，到临了竟然被讲授莫得死，“精湛自私”的他一看到风头不对，就使了一个浪迹天涯之际，自导自演了一场“假自尽”把扫数东谈主都骗曩昔了。
于是故事的收尾，又回到了与演义开首相似场景——特里向一齐繁难找来的马洛论说他这些年所过的放浪缓和的生涯。原本无论被杀的后妻西尔维娅、照旧为他杀东谈主的前妻艾琳，亦或者马洛这个为他繁难洗冤的一又友，在如今的特里眼中，都是不关关键的存在。经过了这样多岁月和世事沧桑，特里早从当年阿谁敢爱敢恨、阵一火赴国难的热血后生，转化成了一个万事不暖和、只以钞票和自私为重的“精湛自私目标者”——只消我我方过得好，就满盈了。
凉了半截的马洛只好跟他轻轻捏手、并扭头而去。马洛告诉这位也曾的一又友：“ 特里，你曾打动过我，一个点头、一个含笑、挥一挥手、在某个清净的酒吧里沿路喝一杯，但那些好时光室迩人远了，是以我不跟你告别，因为我早已与你告别了，其时的告别对咱们还成心旨，那是它还意味着千里重、荒僻和不可追回。”
这即是《漫长的告别》的故事节略。
从这个粗到弗成再粗的节略中你也不错看出，这个演义中许多元素其实被《漫长的季节》所化用，比如自带霉红运质、走哪儿都会被卷入案件之中的主角。
比如运用替身假死来脱身的幕后真凶。
《漫季》以至连主角的名字都进行了化用，剧中的阿谁最终默契真相的骑兵长，显著是奔着请安《漫别》中的马洛去的。
事实上，可爱搞三东谈主主角团的导演辛爽在本剧中似乎也把马洛的元素拆成了三份，分给了三位主角——
范伟演的王响承袭了马洛的霉运体质和执着，
秦昊演的龚彪承袭了马洛那可爱搭讪好意思女、经不住好意思东谈主计的那一丝点小色心，
陈明昊演的骑兵长则在铁汉形象和推理才智上请安了这位侦察。
皇冠客服飞机：@seo3687但《漫季》对《漫别》真实的承袭其实是精神上的，这种精神的承袭主要体现时两点上。
领先是强调“简短变却故东谈主心”的时候的惨酷和大期间下凡人物的失措。
与上世纪 90年代的中国相同，二战以后的好意思国被公认为经历了一场经济的连忙发展，是“最佳的期间”。
但前半生不为人知、四十多岁第一次写长篇推理演义就一鸣惊东谈主的钱德勒，却敏感的不雅察到， 这个“最佳的期间”，对像马洛、特里、艾琳等许多个体来说，其实碰巧亦然“最坏的期间”，期间的失措让他们从身体到灵魂都发生了朽迈以至失足—— 就像阿谁看似最可恨的特里，当他还名叫保罗的时候，他曾是那样一个勇敢、正义、仪态翩翩而魔力十足的东谈主，但期间的碾压让这个东谈主变了，澳门金沙真人百家乐他变得闲逸为了一份恬逸的生涯委身作念一个富太太的“款式丈夫”、变得酗酒、最终变得轻篾友谊、爱情、正义乃至一切，只消我方能过得恬逸宽裕就不错了。
这种期间变迁酿成的灵魂朽迈与陈旧，在钱德勒那看似平淡实则时候感十足的笔写来，显得颠倒惊魂动魄。
而这种消磨感，刚好亦然《漫长的季节》所体现的主题。
只不外剧中通过两个期间对比所描述的更多是东谈主物们身体上的朽迈与消磨，至于灵魂，至少片中的“老年侦察三东谈主众”，好像元元本本依然是杠杠的，以至有点老而弥坚、即便彼一时依然要执着的将案子查到底的嗅觉。
而这种在期间变迁的摧折中强行追求灵魂和正义不灭的艰辛感，却又恰正是《漫长的告别》与《漫长的季节》另一个灵魂暗合之处—— 身处辞世谈艰辛中的无奈的真相追求者。
博彩平台游戏挑战为什么说《漫长的告别》是屡被请安的推理演义划期间之作呢？
了解推理演义史你就会发现，在这本演义之前，侦察演义写稿存在一个恒定的范式：作者总会塑造一位皆备正义、机灵、似乎身处于世事除外、只一心一意勤勉追查真相的“名侦察”。
无论是柯南·谈尔笔下的福尔摩斯，照旧阿加莎克里斯蒂塑造的“大侦察波罗”，他们都具有这种昭着的本性——他们是各自演义中的推理超等英豪，大概带着读者踏平一切辞谢，到达真相的极端。
这种写法直到今天，其实仍为大无边主流推理演义所常用，比如东野圭吾“名侦察伽利略系列”中的汤川学，亦或者《名侦察柯南》中走到哪儿哪儿就死东谈主，但永远不会被列为嫌疑东谈主的柯南和其亲一又团。
但请防御，这种并不对理的设定，很长一段时候是该类演义的必需品。
因为推理演义出身的时刻，刚好是东谈主类感性目标最不菲的期间，东谈主类依靠科学感性阻隔了信仰中的全知万能全善的天主，但却依然婉曲的但愿，大概有一个全知万能全善的感性之神，不错代替天主的位置。
于是推理演义中“圆善侦察”的形象就应时而生了。
他们既全知：大概通过细巧的推理、浩大的学问对复杂案件、抽丝剥茧、收复真相。
又万能：底线是能像福尔摩斯那样徒手把掰弯钢管掰且归，上限则是像江户川柯南相同“足球爆卫星”。
更全善：皆备不会受推行的滋扰，被利益所吸引，被无奈所辞谢，一定会还案件以真相。
古典式推理演义实质上是一种感性目标、科学目标的“传闻故事”，而全知万能全善的侦察即是这个故事中的天主，离开了这样一个东谈主物，就像莫得天主的圣经，古典式推理演义的扫数这个词世界不雅都会垮塌掉。
但钱德勒的玄妙就在于，他第一次写出了一个既不全知、也不万能、更不全善的侦察，你看《漫长的告别》中的马洛，他的推理并不玄妙，是个蹩脚的私家侦察。他的才智至极不及，也莫得作者给的“锁血外挂”，持续的因为卷入案子而受打击、吃牢饭，以至他也莫得传统侦察那样矫健坚韧，很神圣的就受到了艾琳的吸引。
在读这本演义时，作者持续地用这种“燃烧气”教唆你，这个侦察他即是个普通东谈主，他有我方的局限与无奈，独一不错说有点“开挂”的，即是他那不吝代价、不计本钱、一定要将真相查个拨云见日的那份正义感与决心。
钱德勒宣告了推理演义古典期间的闭幕，之后许多推理演义中的侦察们，不再是无出其右的“正义之神”“感性之神”了，他们启动走入尘寰，摄取推行的摧折与无奈。
这种“无奈侦察”模式启发了许多后世作品，比如韩国电影《杀东谈主回忆》。
然后钱德勒问了一个问题：在推行中的真相追求者，他会遭受什么？当别东谈主不已在乎，他所追寻的正义和真相，是否确切成心旨？
这种滋味，在《漫长的季节》中也被写出来了——与《避讳的边际》、《消散的孩子》等剧集将镜头聚焦于造孽者而更接近“社会派推理”不同，《漫长的季节》的推行性更多是通过描述“老年侦察三东谈主组”体现出来的，剧中的主角三东谈主团，跟马洛相同，都是“非著名侦察”，以至不错说是推行中的 loser、是失败者。王响和龚彪下岗、骑兵离职，他们的东谈主生弧线在在扫数这个词探案经过中一直不才行，经历失败、朽迈、以至最终示寂。
而在这个下行弧线当中，阿谁与《漫长的告别》同律的问题被更惨酷地提了出来：淌若追问真相、谨守正义、记起不忘所换来的只消这些，那么这种追问、谨守与记起，是否还成心旨？
而对着这个问题的解答，《漫长的季节》给出的谜底就怕是比拟颓落的。
影片临了一个转场中 2017年所发生的王响带着浑家男儿去北京的收尾，我更闲逸笃信它仅仅导演为了安抚不雅众所强加的“大团圆”，用剧情本身解释，则不错看作念王响急切之际的“走马灯”。
因为这个状况中的太多身分，比如王响穿的那件应该一经被烧掉的红毛衣、纪念的巧云的那身着装、以及玉米地等等都是曩昔剧情中也曾出现、且不应该再出现的，一经栓了的骑兵，按说也不太可能再进入省城的拉丁舞比赛。参照《穆赫兰谈》《 hell0树先生》等电影的镜头示意手法，这些细节都是昭着在示意这仅仅死者临终前的幻想。
而导演更在这个“临终幻想”中又安排了一出“梦中梦”，让王响遇到了年青时的我方，并对那我方呐喊：“往前看，别回头！”
淌若蚁合扫数这个词剧集，你会发现这句话简直即是对这部剧集乃至扫数推理作品终极追求的摒弃与反讽——
扫数这个词故事中的主角三东谈主组为什么东谈主生弧线一直在持续下跌？为什么越活越惨？即是因为他们心里有对曩昔“过不去”的东西，他们执着于追问这些创痛的正义与真相，对曩昔、对不公一定要问出一个为什么。
他们试图在无序、非感性、从未许愿正义的红运中，寻找感性、次第与正义。
于是他们屡屡碰壁，他们是谨守者、但更成为了悲催性的过时者。
iba轮盘是以《漫长的季节》所要论说的主旨，是让东谈主们不要纠结于创痛、缅想、真相和公平，如主东谈主公临了所感言的“曩昔的就让他个曩昔吧”、“往前看，别回头”么？
我不敢替主创们这样总结，但这部剧重新看到尾，似乎这种滋味是很猛烈的。
照旧说回剧中骑兵的那句台词吧：
皇冠现金网“演义少看，我可爱钱德勒。”
现时你知谈了，这句话其实高度疑似主创“冲破第四面墙”给读者的一个示意——淌若说传统推理演义所看法的是那种经典而奋斗的感性目标、公平目标精神，执着的笃信“真相只消一个”且一定会被查清、而世谈一定会获得匡正。那么钱德勒的推理演义则是反感性目标，更惨酷的，他告诉你推行中不存在一个超东谈主般的侦察，在推行中，搭救正义者频频四处碰壁，饱受风雨打击与岁月蹉跎，而那些精湛自私的东谈主，却能夜夜欢歌。
是以，东谈主的一世也许即是一次关于那些好意思美黑甜乡、玄妙信仰、至意爱情、由衷友谊、皆备感性和圆善谈理的“漫长的告别”。这种告别不甘与苦痛，组成了咱们东谈主生的全部。
是以你现时知谈，为什么钱德勒的《漫长的告别》能成为主流文体承认的佳构，以至一度被称为“反侦察演义”的原因了吧？即是因为它惨酷而推行——比“社会派推理”还要惨酷、推行。
而骑兵说：“演义照旧少看，我可爱钱德勒。”他的潜台词其实应该是：推行从不那么假想，我也很无奈，对不起。
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时候使一切都变得低劣平淡，纳履踵决，皱纹累累。东谈主生的悲催并非英年早逝，而是日益老去且日益卑鄙。我不会步而后尘。是以，别了，霍华德。
这是《漫长的告别》中最著名的一段台词，钱德勒用他的故事在哀叹，任何秀雅与果敢、真相与正义，都敌不外时候。但也正因如斯，咱们才能从那些对真善好意思的追求中感受到一种催东谈主泪下的忻悦——
那些不计成败利钝，执着的爱戴真相与谈理永存、追求公平与温顺永在、仰慕秀雅与神圣不灭的东谈主，他们固然总被推行风吹雨打去，被磕碰的皮破肉烂、如流星般片时即逝。却不妨碍咱们为他们敬一杯酒。
即便无序的红运抑遏着咱们必须不纠结曩昔、“往前看，别回头”。
即便再回首，已恍然如梦。
也许，东谈主生即是一次漫长的告别，每说一声再见，咱们就故去一丝点。
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